El apoyo a Callejeros de los que sobrevivieron

Todos los medios muestran una sola campana: la de Fernández Bonomini y los demás. Pero estaría bueno que muestren la campana de Mercedes Blanco y de los 2 mil sobrevivientes que están con la banda".

De esta manera, vía email a Clarín, un joven expresaba su desacuerdo con la generalización del sustantivo "padres" de Cromañón, Señalaban que muchos de los "otros" padres no culpan a Callejeros, aunque una parte, como Nora Bonomini y el abogado José Iglesias, quieran verlos condenados.

"Los sobrevivientes que apoyan a Callejeros tienen derecho. También perdieron gente (como la banda). También estuvieron adentro. El dolor no es solo de Iglesias".

La postura de quienes apoyan a Callejeros se ve reflejada en la remera que dice "No incentivaban la pirotecnia. No coimearon. No cerraron la puerta. ¿Culpables de qué? En verdad, de esas tres cosas sólo no están acusados de haber cerrado la o las puertas. De lo otro, es justamente lo que se está evaluando en juicio oral.

Mientras se hacía la investigación, Callejeros casi no tocó. Dos años después de la tragedia, volvió a los escenarios en Córdoba, en un recital multitudinario. Y repitió. Desde diciembre de 2004, sacaron dos discos: Señales (2006), y recientemente Disco escultura, con referencias a Cromañón y críticas no muy elípticas a quienes los criticaron, como Gustavo Cordera, de la Bersuit. Declaraciones de Patricio Santos Fontanet a Clarín son una síntesis de la mirada del grupo sobre sí mismo: "Todos dicen: 'Le pudo pasar a cualquiera pero les tocó a ustedes'. Entonces, si le pudo pasar a cualquiera pero me pasó a mí, callate la boca, no hables porque me pasó a mí. Yo no te juzgo a vos, vos no me juzgues a mí".


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Catupecu Machu

El grupo liderado por Fernando Ruiz Díaz, estará presentando nuevamente su ultimo disco "Laberintos entre aristas y dialectos". Será este sábado en el Auditorio Sur, en Av. Meeks 1080, en Temperley. La cita para ver a la banda de Villa Luro comienza a las 21. Las localidades (a $40) se consiguen a través de www.ticketek.com.ar o llamando al 5237-7200. La banda se presentará con Fernando Ruiz Díaz: guitarra y voz Javier Herrlein en batería Martín Macabre González en teclados y sintetizadores y Sebastián Cáceres en el bajo.



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Joan Baez: "Mi país es un poco retardado"

La pionera de la canción traerá mañana nuevos temas al Palau de la Música de Barcelona.

CRISTINA MERINO - BARCELONA


--El año pasado actuó en el festival de Cap Roig con las entradas agotadas. ¿Cómo recuerda aquel recital?
--Fue estupendo, hacía 20 años que no pisaba España. Pensaba que el público se habría olvidado de mí, pero no fue así: resultó fantástico.

--¿Qué le espera al público que acuda al Palau de la Música?
--Será un repaso de mi repertorio más clásico y más reconocido pero, puesto que en septiembre publico un nuevo disco, también presentaré algunas de las canciones. Tiene que ser así porque, con 50 años de trayectoria, hay mucha gente que solo reconoce mis primeros temas. Pero los que han seguido mi carrera quieren también las canciones de mis últimos trabajos.

--¿Qué puede adelantar de este nuevo disco?
--Es un disco muy apacible, muy natural. He trabajado con escritores mucho más jóvenes que yo, y también con Steve Earle como letrista, cantante y productor. Pienso que es el disco más próximo a mis inicios que he hecho en mucho tiempo.

--¿Cómo ha sido eso de trabajar mano a mano con Steve Earle?
--Creo que hemos realizado un trabajo fantástico. Él está un poco loco, pero yo también, así que nos hemos entendido muy bien.

--El título del disco es Day after tomorrow, una canción de Tom Waits.
--Es una canción bellísima de su disco Real gone en la que habla del terror de la guerra. Está inspirada en un soldado, probablemente combatiente en Irak o Afganistán, cuyo sueño es, simplemente, volver a casa, pero es válida para hablar de cualquier conflicto.

--Este año cumple 50 años sobre los escenarios. ¿Qué piensa cuando echa la vista atrás?
--¡Es medio siglo, casi toda una vida! No es nada que me haga sentir tristeza o nostalgia... ¡Sigo aquí!

--Por primera vez ha decidido dar su apoyo a un candidato a la presidencia, Barack Obama.
--No va para nada conmigo dar mi apoyo a un partido político. No creo en esa clase de acción política, pero él ha inspirado a tanta gente joven, ha movilizado a la juventud negra, les ha convencido de tal manera de que por fin tienen a alguien en quien pueden confiar que decidí poner mis energías en apoyarle más que simplemente mostrar mi desacuerdo con John McCain.

--¿Qué es, en su opinión, lo le hace tan seductor?
--Seguramente que en mi país estábamos necesitados de que alguien nos hiciera sentir parte de un proyecto común, necesitábamos compartir la ilusión por hacer algo juntos. Y esto es algo que yo no sentía desde Martin Luther King.

--¿Cree que tiene posibilidades?
--Sí creo en sus posibilidades, pero ya veremos. Mi país es un poco retardado, no es muy inteligente, así que habrá que confiar en cierta sabiduría popular para que pueda convertirse en presidente. No sé quién logrará llegar finalmente a esa estúpida Casa Blanca, pero quizá Obama consiga dejar huella con su sueño de un país mejor.

--¿Qué causas concentran sus protestas hoy?
--Si sobrevivimos al calentamiento global, seguiremos teniendo un montón de causas por las que luchar. Pero el medio ambiente será nuestro principal reto. Es tan terrible que es muy fácil acabar por no pensar en ello y dejarlo de lado, pero el hecho es que los osos polares desaparecen, los icebergs se deshacen y la madre naturaleza se rebela contra nosotros por ser tan idiotas.

--Es una visión realmente pesimista.
--Nunca fui muy optimista, pero eso no ha impedido que yo continúe llamando la atención.

Refiere: elperiódico

Enlaces:
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Tom Waits actuará dos noches de julio en el Auditori del Fòrum

El artista, que viene a España por primera vez, abrirá la gira en San Sebastián. El promotor afirma que el cantante adora Barcelona y que "deseaba actuar aquí"

JORDI BIANCIOTTO - BARCELONA

Se acabaron las especulaciones: Tom Waits actuará en Barcelona y por partida doble. El Auditori del Fòrum acogerá el 14 y 15 de julio sendas paradas de la etapa europea del Glitter and doom tour, que comenzará un poco antes, el 12 de julio, en el Kursaal de San Sebastián. Fechas que suponen el debut en España de uno de los artistas más esperados desde hace décadas. Una figura de culto que ofrece recitales con cuentagotas.

Para muestra, el sucinto itinerario de esta gira europea: solo siete ciudades y 11 actuaciones. Después de Barcelona y San Sebastián, Waits y su banda de cinco músicos actuarán en Milán, Praga (capital en la que también debuta), París, Edimburgo y Dublín. Punto y final de un tour en el que el artista no presenta ningún nuevo disco, y cuyo repertorio es aún una incógnita. Comenzarán a despejarse dudas una vez comience la gira estadounidense, el 17 de junio en Phoenix, Arizona.

PROMOTORA PUNK
La confirmación llega tras cuatro meses de negociaciones "divertidas y angustiosas al mismo tiempo", según las describe Xavi Manresa, responsable de la promotora Cap Cap. Se trata de una empresa especializada, desde 1988, en punk y hardcore, que ha traído a grupos como Green Day, The Offspring y Fugazi. ¿Chocante? Bueno, Waits fichó en 1999 por la discográfica indie Epitaph, que atiende, sobre todo, a este género musical, lo cual dejó clara su aversión a las multinacionales y el show business oficial.
El Grec persiguió a Waits durante años, y lo cierto es que sí llegó a pisar el escenario del anfiteatro de Montjuïc... pero como espectador. En el 2002, el californiano, acompañado de su pareja y sus tres hijos, pasó unos días de vacaciones en Barcelona, y acudió con Xavi Manresa (a quien conoció por su conexión con Epitaph) a ver una obra de Shakespeare. Desde entonces, el promotor se propuso traerlo a Barcelona. En el 2004 no pudo ser. Ahora, sí.

PREDILECCIÓN PERSONAL
"A Waits le encantó la ciudad; fue a museos, comió bien y me dijo que tenía ganas de actuar aquí", explica Manresa. Según dice, es el artista, de 58 años, quien elige las ciudades en las que actúa, y no atiende a lógicas de mercado. Londres, por ejemplo, no figura en el tour, y solo ha actuado allí una vez en las últimas dos décadas. "Su manera de ver la vida es diferente", sintetiza el promotor. Describe al creador de Time como "un tipo muy afable, a quien le encanta charlar, incluso de política", y que es "bastante anti-establishment". En definitiva, "auténtico punk", lo cual no parece reñido con otros valores. "Es una persona muy familiar; por eso sus giras son tan cortas", indica.
El aspecto más delicado de la contratación fue encontrar el local idóneo. El artista exige un teatro o un auditorio de capacidad media, y desea que el local cuente con una caja escénica, algo habitual en los teatros tradicionales y recintos operísticos, pero que no existe en el Auditori del Fòrum. Por ello, se deberá construir una expresamente. Toda petición será atendida para que Waits ofrezca dos recitales que se prevé superen las dos horas y de las que es difícil pronosticar el guión. No olvidemos que hablamos de una gira que, como indicó Waits en su simulacro de rueda de prensa en internet, atiende al "rumbo cambiante" de la constelación Eridano.

refiere : elperiodico.com

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Andres Calamaro, después de haber ganado su segundo Gardel de oro “Los cacerolazos son para las dictaduras”

Por Karina Micheletto. Andrés Calamaro está exultante. Feliz, sin más, sin preocuparse por disimularlo, portador de un tipo de felicidad expansiva. Pasaron pocos minutos desde que se anunció que La lengua popular lo hizo ganar su segundo Gardel de Oro, después del de 2006 (Charly García es el otro único doble ganador del galardón dorado, con la diferencia de que aquel doblete se dio en épocas de menor legitimación mediática del premio).

Los camarines del Gran Rex, dispuestos en medio de un intrincado laberinto de pasillos de metal, parecen devolver el espíritu de fiesta que intentan transmitir los Premios Gardel, y que en el desarrollo de la entrega se hace tan difícil de sostener. Aquí, en cambio, hay ánimo de vestuario ganador: llegan los cantitos de la barra de Bajofondo, hay abrazos varios, sonrisas por todos lados. La de Calamaro, entre ellas. Ya en su camarín, el músico descorcha un champagne y propone: “Brindemos porque, a pesar de todo, existe una noche para la música”. Su noche, claro.

Rodeado de algunos periodistas, Andrés Calamaro está con ganas de hablar, y esta vez sin el mail de por medio, su vía dialógica favorita para dar forma a las entrevistas. Hace un rato, les dijo a los que lo escuchaban agradecer su premio: “Ahora pueden volver a sus casas o irse a algún piquete paquete”. Así que el tema de los piquetes paquetes, además de ser el tema nacional del momento, también es el que elige Calamaro para empezar a bajar a la realidad en medio de tanta expansión celebratoria. “No hay que fiarse de la reacción de Buenos Aires, ya sabemos cómo votó hace poco. En ese sentido, es una ciudad que se parece mucho a Madrid”, comienza su reflexión. “Como a todos, me sorprendieron las imágenes que mostraba la televisión, me sorprendió este fenómeno que se dio. Vi que los primeros que salieron con un micrófono fueron los de CQC. Otra vez, apareció el humor como la forma más seria de meterse con algunas cosas. Todo lo que vi por tele me trajo imágenes del pasado, me recordó esa guerra que nunca ganamos en las Malvinas o al Mundial teñido de sangre. ¿Qué es lo que pienso de todo esto? Que los cacerolazos hay que hacérselos a las dictaduras, nunca a la democracia. Y por suerte o por desgracia yo tengo años suficientes para recordar el silencio con el cual se toleró el período más trágico de nuestra historia.”

Y sigue Calamaro: “Acá hay un tema técnico que es la Sociedad Rural y la Federación Agraria juntas. Desconozco la interna de las negociaciones de la protesta, desconozco qué es lo que empuja a la gente a celebrar nuestras tragedias. Tampoco sé cuál es la verdadera tragedia, si hay tragedia en las retenciones o en la falta de alimentos en las góndolas. Pero estoy seguro de que desconfío de un piquete en Callao y Santa Fe, o en Las Cañitas, o en Recoleta. Lo dice él, un chico de departamento de Barrio Norte, que tantas veces habló y cantó desde esa sensibilidad. Y lo reafirma: “Yo soy del centro y sé cómo es esa gente...”.

–Entre sus palabras de agradecimiento habló del fin del disco, y dijo que no ve solución al problema. ¿Realmente no ve ninguna?

–Es que sé que no hay solución. Hay debates en la blogosfera que proponen una suerte de David y Goliat. En todo caso, el momento para abrir ese debate hubiese sido diez años atrás. Ya pasó el tiempo. Sabemos lo que significa el disco, es el envase de nuestra cultura. La pérdida del disco como objeto físico y la proliferación absoluta de la música ofrecida en un formato virtual es un hecho. Esto ya no va a cambiar. Y no es el negocio del disco lo que se acaba, porque sabemos que hace décadas que las antiguas compañías de discos fueron absorbidas por las multinacionales, que quién sabe qué ramificaciones tienen. Suena frívolo que diga que faltó un piquete contra el IPod a tiempo... Pero el disco para nosotros era como un cuadro o un libro, y que desaparezca es tan grave como si desaparecieran los cuadros o los libros. Crecimos mirando vidrieras de disquerías, yendo a preguntar si ya salió el disco que esperábamos, yo hice todo el circuito de discos usados de Parque Rivadavia o Parque Centenario. Y no me parece justo ni poner al músico en papel de víctima, ni pensar que tocando en vivo se van a salvar todos. Entre otras cosas porque yo hace 25 años era un delfín de Miguel Abuelo, y en 25 años voy a tener 70 años. Y me va a pesar tener que vivir de las giras, ¿no?

–La Cámara del Disco Argentina, que es la que organiza estos premios, tiene una única estrategia: la denuncia a la piratería. ¿Le parece una buena estrategia?

–Yo no tengo una estrategia para salvar el oficio artesanal de los músicos que grabamos discos. Hace ocho años edité en forma de disco quíntuple una solución que pensé posible para mí, que era la anarquía y el caos absolutos. En aquel momento pensé que el CD tenía un sobreprecio digno del tráfico de armas. Fue la solución que se me ocurrió entonces. Ahora, no se me ocurre otra.

–Al recibir el premio también recordó a Miguel Abuelo. ¿De qué manera estuvo presente para usted en esta noche?

–Hace un par de semanas me di cuenta de que esta noche coincidía con el aniversario redondo de la muerte de Miguel. Por eso escribí esto: “20 años no es nada según Gardel, pero son muchos años sin Miguel”. Miguel nos faltó cada día de estos 20 años y nos quedó mucho por descubrir de él. Fue un poeta fértil de verdad, auténtico, valiente, profundo. Y en estos 20 años fue recordado sólo dentro del marco de los ’80, de Los Abuelos, salió perjudicado por el mal uso de la palabra pop. Para mí sólo existe el rock. Una prueba la tuvimos en estos premios: Emmanuel Horvilleur ganó como mejor artista pop; Dante estaba ternado en rock. No tiene ningún sentido, si son hermanos de la misma costilla.

–Ganó dos Gardel de Oro, en poco tiempo pero en momentos bien diferentes de su carrera. ¿Qué diferencia al de 2006 de éste?

–Aquel Gardel era épico, heroico. La Bersuit lo había ganado el año anterior y me ofreció su amistad y su infraestructura moral y artística para tocar. Pero, después de tanto tiempo sin tocar, la sensación de estreno era pesada. Aquel año, la mochila era haber dejado las giras por cinco años. Y una cosa es dejar de andar en bicicleta cinco años; otra es volver a andar con cinco mil personas mirándote fijo, a ver si te caés. Esta noche, en cambio, yo me conformaba con aplaudir a mis colegas y amigos, a Bajofondo, a Catupecu, a tantos, y espero estar acá para aplaudirlos el año que viene.

Ya es madrugada, queda mucha gente esperando para felicitar al Gardel de Oro, y la manager de Calamaro llega al camarín para anunciar que, afuera, “los piqueteros están bajando por Corrientes”. Y que es mejor desalojar el teatro pronto. La estrategia da resultado y Calamaro deja de hablar, toma el último sorbo de champagne, saluda con amabilidad, agradece. Lo espera su esposa detrás de la puerta. Afuera del teatro no hay ningún piquete, claro. Sólo los técnicos desarmando las últimas escenografías, los teatros de Corrientes ya cerrados y la ciudad preparada para pasar la madrugada.

Vía Pagina 12

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